Создание персонажей для игр и книг: промт с психологической глубиной

Попросите модель придумать персонажа — получите анкету. Возраст, профессия, детская травма, любимый напиток. Всё это можно выбросить: анкета не делает персонажа живым. Живым его делает противоречие — когда человек хочет одного, боится другого, и в каждой сцене вынужден выбирать.

Ядро вместо анкеты

Придумай персонажа для [жанр, сеттинг]. Не пиши биографию.

Вместо этого дай:
1. Чего он хочет — конкретно, а не «счастья». То, что можно получить или не получить в этой истории.
2. Чего боится — так, чтобы страх мешал получить желаемое.
3. Во что он верит о себе — и почему это неправда.
4. Что он делает, когда страшно: замирает, нападает, шутит, уходит.
5. Цена, которую он уже заплатил в прошлом, и за что.

Никаких дат, имён родственников и списка навыков. Только эти пять пунктов, каждый в двух-трёх фразах.

Третий пункт — самый сильный. Персонаж, который считает себя честным и в решающий момент врёт, интереснее любого списка достоинств.

Проверка через сцены

Характер проверяется не описанием, а поведением. Дайте персонажу три ситуации:

По ядру персонажа выше напиши три коротких сцены, по 150 слов.
1. Ситуация, где его страх и его желание требуют противоположного.
2. Ситуация, где он поступает не так, как ожидает читатель, но так, что это объяснимо его ядром.
3. Бытовая сцена без конфликта, где характер виден только по мелочам: что он замечает, что говорит, чего не говорит.

В сценах не объясняй мотивы словами автора. Только действия и реплики.

Третья сцена — лакмусовая бумажка. Если персонаж без конфликта становится безликим, значит, ядро придумано, но не работает.

Речь

Самая частая беда сгенерированных персонажей: все говорят одинаково, ровным литературным языком. Лечится отдельным промтом.

Опиши речевую манеру персонажа: длина фраз, любимые конструкции, чего он никогда не скажет, как он уходит от неприятного вопроса, какое слово-паразит выдаёт волнение.

Затем напиши диалог из 12 реплик между ним и [второй персонаж] — без указания, кто говорит.
Я должен понять по репликам. Если не пойму — манеры недостаточно.

Что модель делает плохо

• Сглаживает. Резкие черты она смягчает: неприятный персонаж к третьему абзацу становится «на самом деле добрым». Требуйте прямо: не оправдывай, не объясняй, не искупляй.
• Тянет к архетипам. Умный наставник, дерзкий напарник, тихая девушка с секретом. Помогает запрет: назовите эти роли и напишите, что их нельзя.
• Путает травму с характером. Тяжёлое прошлое не объясняет поступки автоматически. Просите связь: как именно это событие изменило поведение в конкретной ситуации.
• Пишет ровно. Все персонажи в её исполнении примерно одинаково умны и одинаково хорошо формулируют.

Ансамбль

Отдельные персонажи бывают хороши, а вместе не работают — потому что не конфликтуют. Для группы полезен такой заход:

Вот ядра четырёх персонажей [вставить].
Найди пары, между которыми конфликт неизбежен по устройству характеров, а не по сюжету.
Для каждой пары: из-за чего они столкнутся в первый раз, и по какому поводу — во второй, уже серьёзно.
Отметь персонажей, которые между собой не конфликтуют вообще: с ними придётся что-то делать.

Персонаж, у которого нет ни с кем трения, обычно лишний. Или его надо переписать, или из истории он выпадет сам.